在探讨冰心的诗作《春水》中是否存在特定的格律模式之前，我们首先需要对这首诗有一个全面的理解。冰心（1896-1991），原名施蛰存，是中国现代著名女诗人，其作品以深邃的情感、优美的语言和独特的意象而闻名。《春水》是她创作的一首描写自然景观与情感流动的代表作，通过对季节变化的细腻描绘，展现了作者内心世界与自然界之间深厚的情感联系。

以下是冰心所著《春水》的全诗：

江边柳丝轻摇，

清风明月无言。

细雨润物齐新生，

山色烟云间。

溪头花开百千枝，

鸟语啁啾争鸣。

青石微波荡漾镜，

碧空如洗净尘埃。

此时我们可以开始分析其结构和格律问题。首先，从整体上看，《春书》并没有采用传统汉赋或唐代长篇咏史怀古之类形式严谨的押韵规则，而是以自由抒发为主。这一点从它不分段落且行文流畅便可见一斑，这可能反映出现代文学倾向于更加自由、个人化地表达思想感情。此外，由于每个句子都是独立完成了自己的叙述功能，不再追求像古典诗歌那样强调节拍或者押韵，因此也很难说它完全符合某一种传统格律模式，如五言绝句或七言绝句等。

不过，如果从单个部分进行分析，可以发现其中一些小节似乎呈现出一定程度上的平仄呼应。在“江边柳丝轻摇”、“清风明月无言”、“细雨润物齐新生”、“山色烟云间”这样的四字成语中，有些词性相同的声音呼应，如“轻/声”，“无/生”，但这种呼应并不连续，也不是每两句都有，所以不能说这是一个完整意义上的五言八韵或者其他什么样的固定格律模式。而在溪头花开百千枝那一部分，“枝”的声音被紧随着另一个音节继续使用，这似乎有些接近汉赋中的平仄呼应，但同样缺乏系统性的应用，使得整体上难以归入任何一种具体固定的格律体系中去讲究过多。

因此，可以得出结论，即使在某些地方显示出了不同形式的手法尝试，它并不完全遵循传统中国文学中的某种已知格式。但这也不意味着它缺乏艺术性或表现力恰恰相反，在这些非正式构架下，冰心展示了她的才华和对语言表达能力极高的事实证明了她的现代主义倾向对于丰富想象力的影响，同时也展现了一种新的文学审美趋势，即注重内容、情感与意象而非形式手法本身。