在经典故事中，女装往往被认为是很差的，这种观点可能源于当时社会对女性角色的限制和刻板印象。然而，通过深入分析这些作品，我们可以发现女主人公的服饰不仅反映了她们的地位和身份，也隐喻了她们的心理状态和性格特征。

首先，从外表看，古代女性的服饰往往非常繁复，以体现他们家庭的地位、财富和文化水平。在《红楼梦》中，如贾母、王熙凤等人，他们穿着华丽的宫廷装束，不仅展示了家族之盛，也代表了他们作为主妇与母亲所承担的一系列角色。这样的描写让我们看到，那些戴着高头盔、穿着长袍的大人物们，其实也是一种社会地位的象征。

其次，在生活细节方面，古代小说中的女主人公常常以服饰来展现她们的情感变化。在《水浒传》中，有林冲妻子桂姐因为丈夫被捕而悲痛欲绝，她甚至剪去自己金线裙子，只剩一条旧布裙。这不仅显示了她对丈夫忠贞，还反映出她的悲苦无助。这种情感表达方式使得读者能够更深入地理解女角色的心理状态。

再者，对比男女角色之间的衣着差异也能揭示作者对于男性与女性角色的不同态度。在《三国演义》里，比如诸葛亮总是穿得朴素简洁，而曹操则喜欢身穿华丽宽大的军装，这两者的对比反映出了作者对于这两个时代英雄人物形象塑造上的不同处理手法。

此外，还有很多作品将服饰作为一种考验或挑战的手段。在《西游记》里，孙悟空变化万物，但他始终不能变出衣服给唐僧，因为那需要道德修养。而在《聊斋志异》的某个篇章中，一名女子为了救兄，被迫披上男子装扮，这样的转换恰好揭示了一些传统价值观念下的矛盾与冲突。

最后，在一些现代批评家眼中，最有趣的是那些明显超越时代背景的小细节。例如，《东周列国志》的某个地方提到了“短袖大袖”这样的用词，即便是在当时已经存在严格规定的人口普查制度下，这样直接暴露个人身份信息的事情几乎是不可能发生。但正是这样小小的一个错误，就像是一面镜子照射出那个时代人们如何看待并对待女性的问题，让我们看到历史背后的真实面貌。

综上所述，“经典故事女装很差”的说法其实是一个误解，它忽视了那些隐藏在文字之间、纵横交错的小细节，那些只是表面的东西并不重要，更关键的是它们背后所蕴含的情感色彩、社会动态以及心理层面的丰富性。如果只停留在表面，没有深挖下去，便会错失掉文学作品真正想要传递的情感交流与思想启迪。